Histoire de mariage.
Venise s’y connaît en chefs d’orchestre.
L’année dernière, Cate Blanchett a épaté les foules avec son rôle de la misanthrope Lydia Tár ; elle a laissé la scène libre cette année à Bradley Cooper, qui donne une performance parfaite dans le rôle du légendaire compositeur-chef d’orchestre (et mentor fictif de Tár) Leonard Bernstein.
L’homme principal est également derrière la caméra et co-scénariste (avec Josh Singer) pour son deuxième effort après Une star est néeet Maestro montre qu’il est très éloigné d’un poney à un tour. Il évite la formule typique du biopic du berceau à la tombe en se concentrant sur une histoire d’amour s’étendant sur une décennie entre le sexuellement fluide « Lenny » et l’actrice chilienne Felicia Montealegre (Carey Mulligan).
Nous sommes d’abord transportés dans un magnifique monochrome en 1943, la grande pause de Bernstein à l’âge de 25 ans alors qu’il dirige l’Orchestre philharmonique de New York au Carnegie Hall. Il a un amant masculin mais commence à courtiser Felicia, révélant rapidement son appétit illimité pour les gens, ainsi que son incapacité à être seul. Ce qui est plutôt un problème, car composer est souvent une discipline très solitaire.
« Mon père pense que je pourrais être le premier grand chef d’orchestre américain », confie-t-il à sa future épouse.
« Est-ce que c’est ce que tu veux? » elle demande.
« Je veux beaucoup de choses. »
C’est ce qu’il fait, car Felicia connaît le score dès le départ.
Nous passons de leur cour (avec un excellent numéro de chanson et de danse On The Town) aux années 50, 60 et 70, montrant les hauts et les bas d’un mariage de 27 ans qui se termine avec Felicia ne blâmant pas la sexualité de son mari mais la reconnaissant. sa propre arrogance en se trompant en pensant que ce que Lenny pouvait lui donner était suffisant.
Mulligan brille, offrant une performance touchante qui n’exagère jamais les rythmes émotionnels et complète le tour fascinant mais plus voyant de Cooper. Maestro C’est autant son histoire que celle de Lenny, et les deux acteurs sont magnétiques à l’écran, rebondissant magnifiquement l’un sur l’autre. Qu’il s’agisse de flirt, de tendres ententes ou d’insultes, leurs dialogues semblent réels, car ils se chevauchent souvent dans leur rythme rapide. Ce rythme verbal fonctionne à l’unisson avec la superbe cinématographie de Matthew Libatique, qui insuffle également une ambiance démodée de l’âge d’or d’Hollywood.
Cooper reste tout à fait convaincant en tant qu’artiste vieillissant à travers les décennies – sans aucune trace de distraction du fait des prothèses. Ne prêtez aucune attention au battage idiot de Twitterati (ou devrait-il s’agir de Xerati maintenant ?) et à toute cette histoire de « visage juif » à propos du nez prothétique. Concentrez-vous plutôt sur une scène de l’acte final qui est une reconstitution de sa légendaire performance de Mahler à la cathédrale Saint-Patrick de New York. Cooper capture l’enthousiasme global de Bernstein d’une manière étrangement précise, tandis que sa brève (et superbement éditée) interaction avec son ex-femme d’alors dans le public punira vos conduits lacrymaux de la plus belle des manières.
S’il y a une chose qui pourrait diviser Maestro, c’est le manque de contexte de carrière. Ceux qui ne connaissent pas les imposantes réalisations artistiques de Bernstein se retrouveront privés d’expérience. Certains indices tirent leur chapeau à sa production musicale, mais il y a ici une absence flagrante de perspicacité.
Cependant, cela semble être un choix très conscient, pour mieux se concentrer sur le portrait d’un mariage, ainsi que pour éviter les modèles de biopics fatigués et les tendances hagiographiques du genre, qui conduisent soit à des récits aseptisés, soit à des exercices de cochage de cases aussi obsolètes qu’une page Wikipédia. .
Il vous suffira de vous contenter d’un hommage stylé, intimiste et émouvant à un artiste et à une famille, ainsi que de la confirmation que Cooper est la vraie affaire autant derrière la caméra que devant. Et compte tenu de celui de l’année dernière Le goudronainsi que le fait que Scorsese et Spielberg ont tous deux eu une chance dans ce biopic de longue durée avant que Cooper ne mette ses gants talentueux dessus, Maestro n’était pas un chef-d’œuvre garanti.
Nous en avons un de toute façon.
Maestro a été présenté en compétition à la Mostra de Venise et sortira en salles en quantité limitée le 22 novembre avant de sortir sur Netflix le 20 décembre.
