Une tragi-comédie iranienne magistrale qui figure parmi les premiers prétendants à l’Ours d’or de cette année.
Les réalisateurs iraniens Maryam Moghaddam et Behtash Sanaeeha ne sont pas étrangers au Festival du film de Berlin, car leur superbe film Ballade d’une vache blanche créé à la Berlinale 2021. Cette année, cependant, leur nouvel effort de collaboration, Mon gâteau préféréécrans sans leur présence.
Les deux cinéastes se sont vu interdire de voyager par les autorités iraniennes et leurs passeports ont été confisqués. Ils font également face à un procès « en relation avec leur travail d’artiste et de cinéaste ».
Et quels cinéastes sont-ils, car il faudra tout un film pour détrôner Mon gâteau préféré comme l’un des premiers favoris pour l’Ours d’Or de cette année.
Le film suit la veuve septuagénaire solitaire Mahin (Lily Farhadpour), qui dort jusqu’à midi, arrose ses plantes et fait les courses pour des déjeuners-rencontres avec ses « vieilles filles » copines. Après un de ces déjeuners, au cours duquel les femmes débattent de l’utilité du mariage et des hommes, Mahin décide de renouer avec les libertés perdues de sa jeunesse, aujourd’hui effacées dans un Iran méconnaissable. Elle aspire à une nouvelle chance de bonheur et à nouer des liens significatifs, après avoir perdu son mari il y a 30 ans.
Elle le trouve lorsqu’elle surprend une conversation dans un restaurant pour retraités et jette son dévolu sur le chauffeur de taxi divorcé Faramarz (Esmaeil Mehrabi). Elle le suit impulsivement jusqu’à la station de taxis où il travaille et insiste pour qu’il la reconduise chez elle, l’invitant effrontément à passer une soirée volée avec elle.
Alors que la relation touchante qui les unit s’approfondit autour de la nourriture et du vin, et que leur vertige est enhardi par un sentiment d’espoir palpable, l’espoir est une chose dangereuse et très fragile en Iran…
Tourné (pour la plupart en secret) à peu près au même moment où les manifestations Femme, Vie, Liberté éclataient dans tout le pays, Mon gâteau préféré est beaucoup plus critique à l’égard du régime iranien que son histoire ne semble le suggérer au départ. Il a suscité la controverse car il montre une femme ne portant pas le hijab obligatoire, des gens buvant de l’alcool et dansant, mais comprend également quelques attaques puissantes contre la police des mœurs.
Par exemple, dans sa quête pour sortir, Mahin se promène dans un parc local, où elle voit la police des mœurs essayer d’arrêter une jeune femme parce qu’elle ne porte pas correctement son hijab.
« Vous les tuez pour quelques mèches de cheveux ? », répond Mahin, une référence directe pour les spectateurs à Mahsa Amini, décédée en garde à vue après avoir été arrêtée.
Lorsqu’elle parvient à sauver la jeune femme (et à éviter d’être elle-même arrêtée pour le même crime), Mahin lui dit : « Vous devez vous défendre » – un message d’autonomisation qui ne peut être toléré sous le régime répressif du pays.
Mon gâteau préféré pétille avec l’énergie audacieuse du mouvement Femme, Vie, Liberté, même s’il est niché dans une tragi-comédie romantique qui prend une tournure pour le Linklater-ish dans la seconde moitié. Il est animé par deux magnifiques performances de Farhadpour et Mehrabi, dont les visages aimables et l’alchimie commune font que la soirée partagée par Mahin et Faramarz crépite de comédie, de joie et d’émotion. Une scène voit même les courtisans éméchés recréer par inadvertance une scène de Casino Royale.
Mais une chose n’est pas belle parce qu’elle dure.
Le changement de ton soudainement dramatique pour certains / progressivement télégraphié pour d’autres ne plaira pas à tout le monde, mais il mène à un épilogue succinct et révèle la dimension allégorique du titre (au-delà de la cuisson d’une orange franchement taquine les papilles). -gâteau de fleurs). En transformant les festivités de la soirée de joyeuses en tragiques, Moghaddam et Sanaeeh révèlent avec quelle maîtrise ils ont mis en place un commentaire subtil mais puissant sur les dures réalités auxquelles les femmes iraniennes sont confrontées et sur ce qui pourrait arriver à celles qui osent prendre le contrôle de leur vie et de leur destin.
En montrant les femmes iraniennes comme des êtres humains (laissez ce début de phrase vous préoccuper), les réalisateurs ont franchi ce qu’ils ont appelé les « lignes rouges » du régime iranien.
Nous avons la chance d’avoir des cinéastes qui osent défier l’oppression, ainsi que des festivals de cinéma qui programment leur travail. Et au-delà du contexte sociopolitique du film – qui pourrait amener certains à suggérer cyniquement que toute victoire de Bear à la fin du festival se limite à un acte de soutien à la défiance artistique – Moghaddam et Sanaeeh ont servi un chef-d’œuvre doucement poignant, plein de cœur. , sur l’enterrement de l’espoir dans un endroit où il ne peut actuellement pas grandir.
