Le festival international de photojournalisme se déroule à Perpignan, dans le sud de la France, jusqu’au 17 septembre et propose 24 expositions de photos.
Sur l’affiche officielle de la 35e édition du festival international de photojournalisme Visa Pour L’Image figure une photo prise par un photographe anonyme.
Il montre une Iranienne debout au sommet d’une voiture, ses longs cheveux bruns exposés, levant les mains en signe de victoire alors que des milliers de personnes se dirigent à pied vers le cimetière d’Aichi, en Iran, où est enterrée Mahsa Amini.
La photo est représentative du soulèvement public sans précédent qui a suivi la mort d’Amini le 16 septembre 2022 aux mains de la police des mœurs iranienne, et de la répression gouvernementale qui a vu des dizaines de milliers de manifestants arrêtés.
C’est aussi un symbole de la tâche impossible de couvrir l’histoire en images, puisque les journalistes étrangers se sont vu refuser des visas par le gouvernement iranien et que les journalistes locaux ont été arrêtés et accusés d’espionnage.
Bien que la répression exercée par l’Iran contre les journalistes signifie qu’il existe peu de documents photographiques officiels sur le début du soulèvement, le directeur de Visa Pour L’Image a déclaré que ce n’était pas une excuse pour ne pas couvrir l’histoire lors du festival.
« Si nous avions attendu le travail des photojournalistes, nous n’aurions pas eu d’exposition sur l’Iran cette année », a déclaré Jean-François Leroy. L’Observatoire de l’Europe Culture. « Le choix a donc été fait pour moi, en raison de l’importance que je considérais pour ces événements et du fait qu’il n’y avait pas d’autre moyen de le faire. Je ne connais aucun photojournaliste professionnel capable de couvrir ces événements en Iran.»
L’exposition qui en résulte, intitulée « Rébellion en Iran : vous ne mourez pas », est un spectacle rare au plus grand festival de photojournalisme au monde – elle contient plus de photographies amateurs que professionnelles, dont beaucoup sont des captures d’écran pixélisées de vidéos tremblantes de téléphones portables. abattus par des citoyens locaux.
L’une des vidéos présentées dans l’exposition est la vidéo virale de jeunes filles iraniennes dansant sur « Calm Down » de Selena Gomez.
Des images angoissantes
L’une des salles est dédiée à une projection vidéo montrant les moments clés du soulèvement capturés par les Iraniens, dont certains ont été publiés dans le quotidien français. Le Monderapport détaillé en février. Les visiteurs quittent souvent la salle avec un profond soupir, l’intensité des images brutes pesant lourdement sur beaucoup d’entre eux.
« Je n’ai pas pu tout regarder », a déclaré Delphine Dumanois, qui a pris le bus de nuit depuis l’Allemagne pour le festival. «C’était trop émouvant. Mais ce genre d’images est nécessaire, elles vous aident à vous réveiller du sommeil de votre quotidien.
Elle a dit L’Observatoire de l’Europe Culture que c’était sa deuxième participation au festival de photojournalisme, qui a lieu chaque année à Perpignan, dans le sud-ouest de la France.
Iran : des solutions créatives face au rétrécissement des libertés de la presse
L’exposition sur l’Iran a été organisée par une équipe de rédacteurs photo et de journalistes à Le Monde dans le cadre de sa couverture continue du soulèvement iranien. Cela témoigne de la ténacité du personnel du journal, de la résistance implacable du peuple iranien et de la profonde détermination à raconter une histoire que les autorités voulaient enterrer.
Parmi les photographes professionnels qui ont contribué à l’exposition, beaucoup ont choisi de rester anonymes de peur d’être arrêtés. Certains ont utilisé un pseudonyme pour protéger leur identité.
«Nous avons laissé le choix aux photographes» Le Monde la rédactrice photo Marie Sumalla a déclaré Culture L’Observatoire de l’Europe. «Mais la majorité des personnes qui nous ont envoyé les photos les plus récentes et qui couvrent l’histoire depuis longtemps ont demandé à utiliser leur vrai nom. Je pense que c’est beau.
Sumalla a travaillé en étroite collaboration avec Ghazal Golshini, spécialiste de l’Iran au Monde, et d’autres journalistes iraniens en Europe pour vérifier et sélectionner les images et photos amateurs – d’abord pour la couverture régulière du journal, puis pour l’exposition.
En raison de la répression généralisée dans le pays, Sumalla a déclaré que l’on avait le sentiment que ces images disparaissaient. Certains des photographes qui ont contribué à l’exposition lui ont dit qu’ils n’avaient même pas conservé les fichiers originaux sur leur disque dur, de peur d’être arrêtés.
« Nous étions un peu perturbés par le fait que tout ce que nous faisions en fin de compte n’était que temporaire », a-t-elle déclaré. « Ce que nous avons publié sur le site du Monde restera, l’exposition restera visible pendant deux semaines, mais nous avons voulu écrire ce moment à l’encre. Car que cela nous plaise ou non, ce moment appartient à l’histoire, ce soulèvement est sans précédent.»
Leur solution a été de publier un petit livre photo de poche, rassemblant toutes les différentes images qu’ils avaient publiées depuis le début du soulèvement. Le titre est « Tu ne meurs pas », inspiré de l’épithète que l’oncle d’Amini a écrite sur sa pierre tombale : « Chère Jina (le nom kurde d’Amini), tu ne meurs pas. Votre nom deviendra un symbole.
« Nous voulions un petit format qui puisse toucher le plus grand nombre », a déclaré Sumalla. « Autrefois, avant les réseaux sociaux, on publiait ce genre de petits livres, notamment en Algérie, pour transmettre discrètement des informations d’une personne à une autre. Le livre pourrait tenir dans votre poche et les messages pourraient donc être transmis en silence.
Amener le monde à Perpignan
Le silence est l’un des aspects les plus frappants de Visa Pour L’Image : il y avait peu de conversations tandis que les visiteurs parcouraient les couloirs du Couvent Des Minimes, un couvent reconverti du XVIe siècle qui sert de principal espace d’exposition pour le festival.
Les gens viennent de partout pour voir les expositions – 24 au total cette année – qui plongent en profondeur dans certaines des actualités mondiales les plus urgentes, de la guerre en Ukraine et de la montée de l’extrême droite aux États-Unis à l’érosion du pouvoir politique. les droits de l’homme en Afghanistan et les effets dévastateurs du changement climatique.
« Venir ici me donne un nouvel aperçu et une nouvelle perspective sur les histoires que je vois dans l’actualité », a déclaré Claudia, une journaliste de 29 ans venue en voiture pour le festival depuis Gérone, en Espagne. «C’est l’occasion de me souvenir de choses que j’ai peut-être oubliées et de découvrir de nouveaux lieux et cultures dont j’ignorais l’existence.»
« Il faut l’assimiler petit à petit », explique le Bordelais Daniel, 82 ans. « Mon plat à emporter ? Le monde est triste. Mais il est important de rester informé des sujets que les grands médias ne couvrent pas souvent.»
Même si les photographes amateurs figurent en bonne place dans l’exposition sur l’Iran, le directeur du festival Leroy insiste sur le fait que le travail des photojournalistes professionnels reste primordial pour communiquer sur ce qui se passe réellement dans le monde.
« Bien sûr, tout le monde peut prendre des photos, mais il y a encore très peu de photographes », a-t-il déclaré. « Pour moi, un photojournaliste part, il sait ce qu’il veut faire, il a une idée de l’histoire qu’il veut raconter. Pendant ce temps, quelqu’un possédant un smartphone peut prendre une photo accidentellement ou non, mais il ne raconte pas d’histoire. C’est juste une série de moments capturés par la caméra.
Leroy est le fondateur de Visa Pour L’Image et dirige ses opérations depuis 34 ans, le maintenant comme l’un des principaux événements de photojournalisme de l’année.
« Il y a quinze ou vingt ans, un photographe m’a dit : il faut faire attention, car les photographes d’aujourd’hui travaillent pour World Press Photo et pour Perpignan », raconte-t-il.
Cette influence s’accompagne de grandes responsabilités. Leroy dit qu’il met un point d’honneur à ne pas encourager les photographes – en particulier les plus jeunes – à prendre des risques inutiles pour le choc.
« Quand je vois tous les jeunes journalistes qui sont partis en Ukraine sans assurance, sans soutien d’un magazine ou d’un journal, je trouve que c’est stupide de prendre autant de risques. Si vous avez une bonne histoire, vous n’avez pas besoin de prendre de risques.
Leroy a déclaré avoir reçu cette année 250 propositions d’exposition en provenance d’Ukraine. Il a refusé de regarder aucun d’entre eux où le photojournaliste travaillait sans assurance.
Leroy admet que le photojournalisme est aujourd’hui en crise, avec des journaux et des magazines qui produisent et paient moins, et des inquiétudes quant à l’impact potentiel de l’intelligence artificielle. Ce dernier point n’est toutefois pas un problème selon lui.
« Je ne m’inquiète pas de cette question de l’intelligence artificielle, car – et je ne le dirai jamais assez – nous sommes nombreux à défendre la vérité représentée par le photojournalisme, et nous n’allons pas céder devant l’IA sans un combat. »
